Mily Balakirev: biografi, interessante fakta, kreativitet

Mily Alekseevich Balakirev

Navnet på Milia Alekseevich Balakirev er kendt for mange, det fremkalder straks foreninger med "Mighty Handful." Men der er næppe en person, der er langt fra musikvidenskab og kan endda nævne en eller to af hans kompositioner uden at tænke. Det skete så, at Balakirev er kendt som en offentlig figur, en lærer, men ikke som komponist. Hvorfor forblev hans kreative skæbne i skyggen af ​​store samtidige og hvad er den sande betydning af hans personlighed i den russiske kultur?

En kort biografi af Milia Balakirev og mange interessante fakta om komponisten findes på vores side.

Kort biografi af Balakirev

Mily Balakirev blev født den 21. december 1836, arving til en gammel adelsfamilie, hvis første omtale stammer fra det 14. århundrede. Balakirevs havde været i militærtjeneste i flere århundreder, men den fremtidige komponist, Alexey Konstantinovits far, var en civil tjenestemand. Huset, hvor Mily Alekseevich blev født, er et familiemansion i Nizhniy Novgorod på Velyazha Street. Drengen fik et så usædvanligt navn fra sin mor, Elizaveta Ivanovna, i hvis familie det var ret almindeligt.

I Balakirevs biografi, som i mange andre russiske komponister, kan man finde henvisninger til, at den første bekendtskab med musik generelt og især klaveret skyldtes moderen. Balakirev er ingen undtagelse - Elizaveta Ivanovna spillede meget godt selv og lærte sin søn det grundlæggende ved at bruge et instrument, og i 10 år tog hun ham til Moskva til en berømt lærer A. Dyubyuk. Snart efter hjemkomsten gik hun væk, men Mily begyndte at studere med dirigent C. Eyserich.

Klokken 16 udgår en ung mand fra Nizhny Novgorod Noble institutets vægge og indgår som frivillig ved matematikafdelingen i Kazan Universitet. Han levede ved at undervise musik. Uden at have studeret i Kazan i to år, vender han hjem, hvor han begynder at udføre C. Ayserichs orkester, taler på en messe, i et teater og adelsmødet.

AD Ulybyshev, den første russiske musikolog, var også en Nizhny Novgorod-borger, i hvis hus symfoniske aftener med Balakirev ofte blev afholdt, roste talentet fra den unge mand. Han var i hovedstadens musikalske kredse og i 1855 bragte 19-årige Milia til Skt. Petersborg. Balakirev begyndte straks at udføre som pianist og mødte MI. Glinka. Denne bekendtskab, såvel som en tilnærmelse til kritikeren V. Stasov, blev afgørende i hans liv. Takket være Glinka optog han aktivt musikens sammensætning, og sammen med Stasov blev de ideologerne til "Mighty Handful", som senere blev tilsluttet af Ts.A. Cui, M.P. Mussorgsky, N.A. Rimsky-Korsakov og A.P. Borodin.

Den vigtigste opgave for sit liv Balakirev overvejede dannelsen af ​​russisk musik og musikskole. Han deltog aktivt i ikke kun "Kruchkistenes", men også andre komponister, Tchaikovsky, der for eksempel gav dem nye temaer og emner til kreativitet. Således falder egen skrift i baggrunden. I 1862 grundlagde Balakirev Free Music School, og flere år senere nægtede han invitationen til at blive professor ved Moskva Conservatory, idet han overvejede at være utilstrækkeligt uddannet til at undervise i akademiske mure. Siden 1867 er han leder for koncerterne fra det kejserlige russiske musikalske samfund. Hans fjernelse fra denne stilling i 1869 er resultatet af retlige intriger og hans egen uforsonlige radikalisme i hans syn på musik.

Ved begyndelsen af ​​1870'erne havde vejene i Kruchkistans komponister divergeret, Balakirev var alvorligt bekymret for tabet af indflydelse på hans tidligere ligesindede mennesker. Han opgav musiklektioner, kom ind i rutinevirksomheden på Warszawa-jernbanen, slog religion og i øjeblikke med åndelig ødelæggelse tænkte han endda på at gå til klosteret. Kun i det næste årti kom komponisten tilbage til fuldverdig musikalsk aktivitet, re-heading hans skole og accepterede i 1883 et tilbud om at blive leder af domkirken. I 11 år i denne stilling demonstrerede han sine bedste organisatoriske evner - begyndende med omstruktureringen af ​​kapelbygningen og slutter med hans bekymring for sindernes skæbne, der har mistet deres stemme. Fra det øjeblik har institutionen sit eget fuldt udviklede orkester, som stadig eksisterer i dag.

Efter at være blevet afskediget fra kapellet får Miliy Alekseevich lejlighed og tid til at lave sit eget arbejde. Han skriver nye værker, genbruger dem der blev skrevet i hans ungdom. Bliver i stigende grad despotisk og utålelig, støttede han slavisofilens synspunkter og fordømte revolutionen fra 1905, som afviser mange mennesker fra sin indre cirkel fra sig selv. 10. maj 1910 var komponisten væk. På trods af at han ikke længere deltog i det offentlige musikalske liv, blev han begravet som en stor figur af russisk kultur.

Interessante fakta om Balakirev

• Symphoniske digtet "Tamara" ignorerede ikke "Russian Seasons" S.P. Dyagileva, som var personligt bekendt med komponisten. I 1912 spillede M. Fokin balletten med samme navn med Tamara Karsavina i titelrollen.

• Det var Balakirev, der blev interesseret i den unge pianist N.A. Purgold. Uden gensidighed mødte pigen sin opmærksomhed på Rimsky-Korsakov, som hun senere giftede sig med. Og Mily Alekseevich blev aldrig gift.
• Balakirev var de voldsomme modstandere af konservatorierne og troede på, at talent kun var dyrket hjemme.
• Komponisten brugte sommermånederne i Gatchina, en fjernforstad til St. Petersborg.
• Efter kejser Alexander IIIs død i 1894 opsagde Balakirev sig som leder af domkirken, herunder fordi han ikke klagede over tronens arving, Nicholas II, og det var gensidig. Men han blev efterladt med en ligeglad protektor ved retten - den enke kejserinde Maria Feodorovna. Hun deltog i skæbnen af ​​komponisten, svarede på hans anmodninger. Så tildelte hun penge til at sende Balakirevs nieser til behandling i Europa for tuberkulose patienter.
• Balakirevs biografi siger, at komponisten studerede folkekunst meget og samler ukendte sange, mens de rejser rundt i de hvideriske landsbyer Volga og landsbyer - georgerne, armenierne, tjetjenerne.
• Balakirev hele sit liv var en meget fattig mand. Han var kun i stand til at rette sin økonomiske situation under hans tjeneste i kapellet. Ikke desto mindre bemærkede andre sin generøsitet og lydhørhed, han kom altid til støtte for dem, der adresserede ham.

• Gennem Balakirevs bestræbelser i Berlin, i 1895 blev Glinka døde, en memorial plaque blev installeret. Denne historiske bygning blev nedrevet, i stedet blev en ny bygget, men den russiske komponist erindret er udødeliggjort til denne dag. En ny mindesmærke indeholder et originalt billede, Balakirev, med en indskrift på russisk.

Kreativitet Milia Balakirev

Hans første værker Balakirev skrev mens han stadig var studerende på Kazan Universitet. Blandt dem er Fantasia om temaerne for operaen "Ivan Susanin", som han spillede, da han først mødte Glinka, hvilket gjorde et stort indtryk på sidstnævnte. Dargomyzhsky kunne også lide den unge musikant, og Mily med stor begejstring forlod Kazan at arbejde om sommeren som privatlærer og håbede på at skabe og komponere. Hans planer omfattede både en symfoni og en klaverkoncert ... Men der var en til en med et ark musikalsk papir, oplevede han angst, der voksede ind i en depression. Han var ikke sikker på, han ville være den bedste, at være på samme niveau med Glinka eller Beethoven, men han var bange for skuffelse og fiasko. Han var meget bedre i stand til at spille rollen som musikkonsulent og redaktør, hans kollegers mastermind i "Mighty Handful", for ikke at skrive sig selv. Ideer til sig selv blev hurtigt skuffede og blev derfor afvist. Måske fordi de mest vindende scener han gav til sine elever, bunken.

Ifølge Balakirevs biografi i 1857 begyndte han at arbejde på temaet Overturen på den spanske march, som Glinka forelagde ham. Skrevet i samme år er Overture efter 30 år blevet fuldstændig omarbejdet. Det er symbolsk, men det første værk, som i 1859 introducerede Petersborgs-offentligheden til en ung komponist, var Overture på temaerne af tre russiske sange. I 1861 blev Shakespeare's King Lear indstillet på Alexandrinsky-teatret, og Balakirev blev pålagt at spille musikken. Som følge heraf opnåede komponisten et uafhængigt symfonisk arbejde, hvis plot i nogle scener ikke svarede til tragediens plot. Men denne musik i Alexandrinka lød aldrig - Balakirev havde ikke tid til at afslutte det på premiersdagen.

I 1862 blev det symfoniske digt "1000 år" frigivet fra komponistens pen, som senere blev omdøbt til Rus. Årsagen til dens skrivelse var åbningen i Veliky Novgorod af monumentet til tusindårsriget af Rusland. Denne musik blev en afspejling af udsigten fra den fremvoksende "Mighty Handful", dens ideer spores i Mussorgsky og Rimsky-Korsakovs senere værker.

I 1862-63 besøgte komponisten Kaukasus og under indtryk af hans rejse begyndte han at skrive det symfoniske digt "Tamara" baseret på digtene af M. Yu. Lermontov, hans yndlings digter. Arbejdet blev trukket i næsten 20 år. Arbejdets præmiere fandt sted først i 1882. På det østlige tema i 1869, efter det tredje besøg i Kaukasus, blev komponisten mest teknisk komplicerede klaverarbejde, Islamey, skrevet.

I 1867, efter en tur til Prag for at gennemføre koncerter fra Glinkas værker, skrev Balakirev overturen "I Tjekkiet", hvor han gav sin fortolkning af moraviske folkesang. Oprettelsen af ​​den første symfoni tog meget tid: de første skitser stammer fra 1860'erne og færdiggørelsen - i 1887. Denne symfoni kommer naturligvis fra tiderne til "Mighty Handful", da opførelsen af ​​dens hovedtemaer afspejles både i Borodin og Rimsky-Korsakov. Arbejdet er baseret på folkemusik af russisk og orientalsk musik. Den anden symfoni blev født på komponistenes liv i 1908. I hans symfoniske værker fokuserer Balakirev primært på Berlioz og arkManglen på akademisk uddannelse tillader dog ikke, at han fuldt ud kan udnytte alle præstationerne i disse komponisters stil.

I 1906 i St. Petersborg et monument til M.I. Glinka. Til denne ceremoni skrev Balakirev en Cantata for kor og orkester - et af hans fire korværker. Et andet stykke skrevet til åbningen af ​​monumentet, denne gang Chopin, i 1910 - Suite til orkester bestående af 4 værker af en polsk komponist. Es-dur-konserten for klaver og orkester er Balakirevs sidste store arbejde, som allerede var afsluttet af hans associerede S.M. Lyapunov. Det, såvel som mange kompositioner til et klaver, adskiller sig i udøvende kompleksitet. Balakirev, som en fremragende pianist, forsøgte i sine værker at understrege musikerens dygtighed, nogle gange til skade for den melodiske værdi af stykket. Balakirevs arv i genren romantik og sang forbliver den mest omfattende i form af mere end 40 værker om digte af de førende digtere i epoken: Pushkin, Lermontov, Fet, Koltsov. Komponisten skabte romantikker gennem hele sit liv, begyndende i 1850'erne.

Musik Balakirev i biografen

Sad som det kan synes, går værkerne i Balakirev næsten ikke ud over grænserne for den snævre filharmoniske cirkel af elskere af russisk klassisk musik. Selv verdensbiografens eksperter vendte kun til komponistens værk kun en gang - i 2006 schweiziske film "Vitus" om en ung pianist og virtuos, der lød den østlige fantasi "Islamey".

Indenlandske film brugte billedet af Balakirev i 1950-filmen "Mussorgsky", hans rolle blev spillet af Vladimir Balashov.

Balakirev delte med medlemmerne af "Mighty Handful" ikke kun tiden, men også hvad han stræbte efter - deres særprægede komponistudvikling på basen, han havde givet dem. Til sidst var han ikke kun en strålende komponist eller en fremragende performer. Han var nogen stor - en stor russisk musikal. En person der følte musik. Manden, som universet har udrustet med at opdage talenter. Han skrev ikke operaen, men uden ham ville den succesrige kemiker Borodin have skabt sin eneste, men uendeligt geniale, prins Igor? Han kunne ikke oprette sin egen kompositionskollektion, men var det ikke under hans indflydelse, at flådeofficer Rimsky-Korsakov fandt styrken til at holde op med sin tjeneste og blive ikke kun en komponist, men også den største lærer? Mily Alekseevich Balakirev - en af ​​de største passionere for russisk musik. Og så meget ses bedre på afstand, så i dag bliver hans tjenester til den nationale kultur mere og mere værdifuld.