MI Glinka "Aragon Khota": historie, video, indhold

MI Glinka "Aragon Hota"

Spaniens tema var en af ​​de mest fashionable i romantikens æra. I litteratur, kunst og teater på det tidspunkt blev dette vidunderlige solrige land med antik historie og farverige traditioner her og nu blevet herliggjort. Ikke sparet hendes opmærksomhed og M.I. Glinka. Komponisten har aldrig skjult sin kærlighed til fremmede lande, siden han fra barndommen havde drømt om at besøge fjerntliggende lande. Men blandt andet tiltrak Spanien ham mest. Han legemliggjorde hans entusiastiske indtryk af at være i en sydlig stat i to spanske overtræk. Den første er den storslåede og højtidelige "Aragon Jota".

Oprettelseshistorie

For første gang om oprettelsen af ​​"Brilliant Capriccio for et stort orkester på Aragon Jota", og dette symfoniske arbejde blev oprindeligt kaldt det, tænkte Glinka i 1844 - begyndelsen af ​​1845'erne, da han var i Paris. I den franske hovedstad mødtes komponisten konstant med G. Berlioz, som personligt kendte ham med hans kreationer. En aften præsenterede han for retten i Mikhail Ivanovich "Rom Carnival". Lytte til dette program overture mindede Glinka om sin italienske rejse, og han besluttede med alle midler at komponere koncertstykker til et orkester kaldet "Painted Pictures". Han lovede at begynde at skrive den første sammensætning af denne cyklus umiddelbart efter ankomsten til Spanien, og lokal folklore måtte hjælpe ham med dette, som han havde til hensigt at studere omhyggeligt.

I 1845, på hans fødselsdag, satte Mikhail Ivanovich på en rejse gennem Spanien. På vej til Madrid besøger Glinka Valladolid, hvor han modtager det første og mest levende indtryk af den spanske kultur. Mest af alt var den russiske komponist overrasket over, hvordan indbyggerne i denne by tilbragte deres aftener - naboerne samlede med deres hele familier, spillede musikinstrumenter, sang og dansede. Under en af ​​disse møder spillede sønnen til en lokal iværksætter Felix Castillo Aragon hotu på en guitar. Glinka var så imponeret over det arbejde, han hørte, at han holdt det i sin hukommelse sammen med alle de variationer, som den unge mand udførte. Ankommer til Madrid satte komponisten straks sig ned for at skabe "Brilliant Capriccio".

Oprindeligt betød Glinka at hans capriccio ville lyde i Madrid teater. Fra tidernes morgen var der en tradition for at udføre symfoniske skuespil før en forestilling, og Mikhail Ivanovich håbede, at hans arbejde ville være en overture eller et mellemrum til enhver dramatisk præstation. Denne hensigt blev imidlertid ikke til stede - præsten af ​​hans arbejde fandt sted først i 1850 i Skt. Petersborg. Først da havde den en anden overskrift - "Aragon Jota". Gennemført dem KF Albrecht.

Interessante fakta

• I hjertet af Glinkas "Khoty" er den mest populære melodi af spansk folkedans. Sammen med Glinka har F. Liszt arbejdet på dette emne i sit arbejde og satte det i centrum for sit arbejde under titlen "Great Concert Fantasy". Det blev oprettet i 1845, og blev derefter omarbejdet til den spanske Rhapsody. Den samme melodi lyder i "Spanish Rhapsody" af M. Ravel, såvel som i S. Dargomyzhskys romantik "Klædt med tåget i Grenada".

• Efter at have lyttet til "Brilliant Capriccio" lavede V. F. Odoyevsky Glinka flere bemærkninger til orkestrationen og sammensætningen af ​​dramaet. Komponisten lyttede til en venns mening, som han anset for at være den største musiker, og tog omarbejdet sit arbejde. Det opdaterede arbejde blev udgivet i 1850 allerede med et nyt navn.
• Mange forskere i Glinka mener, at tonaliteten af ​​overturen - Es-dur - ikke blev valgt tilfældigt. Det menes, at han ved dette besluttede at understrege sammenhængen mellem Khota og L. Beethoven's heroiske symfoni, som ikke kun er forenet af en modig stærk vilje, men også af symfoniske metoder.
• I 1916 satte koreograf Fokin en unik ballet på Glinkas Khoty-musik. Han skabte en fornemmelse på scenen, og endda ihærdige kritikere af Fokine-kunst værdsatte dette arbejde. I øjeblikket foregår denne forestilling ikke overalt i Rusland.
• Under sit ophold i Spanien studerede komponisten omhyggeligt den lokale folklore. Han tilbragte dage og dage, der gik og ridede gennem byens gader og omegn for at forstå det sydlige lands skikke, traditioner og kultur og derefter pålideligt oversætte alt dette til hans musik. Og han kunne gøre det. Ifølge komponistenes biografer, efter at Glinka forlod landet, blev der udført et eksperiment der - lokale beboere blev tilbudt at lytte til ham på Aragon Hotu. De kaldte denne musik autentiske spansk, og troede ikke på, at den var skrevet af en russisk komponist.
• Den første klavertransskription af "Khoty" blev lavet af M. Balakirev. I sin behandling forsøgte han at bevare orkestrets lyd så meget som muligt og samtidig gøre det teknisk komplekst. Under arbejdet med transkriptionen baserede komponisten på værkerne Liszt og Beethoven. På nuværende tidspunkt udfører kun klaver virtuoser Balakirevs behandling.
• Autografer, udkast og endog udkastene til "Spanske Overtures" af Glinka i Rusland har ikke overlevet. I det russiske nationalbibliotek i Skt. Petersborg holdes kun en kopi af Khoty, lavet af en uidentificeret person.
• I 1855 lavede Glinka håndskrevne kopier af sine spanske overtræk og præsenterede dem for sin spanske ven Don Pedro. Derefter blev disse scoringer deponeret i Paris National Library, hvor de holdes til denne dag.

Indholdet

Da han først hørte den aragoniske version af hotaen, tog Glinka det som den mest typiske udtryk for den spanske karakter - denne dans blev til ham et symbol på Spanien selv. I sit arbejde forsøgte han at legemliggøre den sande ånd i dette store land og dets indbyggers brændende temperament.

For Aragon Jota valgte Glinka en slank klassisk sonatform, og trowels formåede at kombinere principperne for sonata og varians i den. En sådan fortolkning af formularen virker ret naturlig, fordi arbejdet er baseret på et ægte populært tema, der oprindeligt var præget af variationsteknikker. Hovedkontrasten i arbejdet er skabt mellem den højtidelige, strenge introduktion og de flygende jubilante temaer fra sonata allegroen.

I fortolkningen af ​​introduktionen af ​​musikologer er der noget divergerende. Nogle ser i udkastet til fanfare og efterfølgende fokuseret fortælling om folkemængden, mens andre fortolker indtrykets billede, er meget bredere og forbinder dem med den fjerne fortid i Spanien med sine riddere, gamle slotte og maleriske bjerglandskaber. Komponisten ser ud til at tegne et stort rum skabt af bjerghøjderne og endeløse afstande - træblæserens ekko af oktavens samling af strenge, der omdannes til et heroisk udråb af franske horn og trompeter.

Efter en hård åbning før seeren udfolder sig en elegant dansescene: hovedpartens temaer vises - melodien for den aragonske hota og den brændefulde lidenskab af træblæsten. Hovedtemaet består af voiced passager efterligner lyden af ​​en guitar - udført af sin harpe og to solo violiner på baggrund af pizzicato strings. Det andet tema skaber en livlig en billedskitse, som er rig på hele pointtallet af overturen, selvom den udføres af de lave timbres af strenge, harpe, woodwind og klarinet. Den sekundære del er beslægtet med den vigtigste - det er et sofistikeret, scherzo-billede baseret på de samme dansrytm-intonationer.

I temaets udvikling får de modigt, volitionelt udtryk og lyd med en speciel skala - den spanske karakter afslører skjult militærlyst. I genoptagelsen smelter temaerne i overgangen i en hvirvelvind af sejrende dans, og hele det store grandiose billede af dansen fuldender det endelige tryk - igen rekrutterer fanfare, der inviterede folket til festen.

Ballet "Aragon Jota"

Tanken om at skabe en spansk ballet opstod fra M. Fokin i 1914, da han var i Spanien. Kulturen af ​​dette folk syntes ham fantastisk og charmerende, slet ikke den måde, den var repræsenteret på den kejserlige ballet scene. I hans moderne Rusland så spanierne på en eller anden måde ondskabsfuldt, der var absolut ingen vitalitet og sjov i dem. Det er derfor, at han besluttede at lave en spansk ballet og vise det spanske folk som de virkelig er. Det ideelle arbejde i denne henseende for ham blev bare "Aragon Jota" Glinka.

Ballettens præmiere på Glinka Overture fandt sted den 29. januar 1916 ved Mariinsky-teatret. Produktionskunstneren var Alexander Golovin, der blev kendt for sin kærlighed til spanske fag. Han lavede strenge og meget enkle scener til "Hote" - klar himmel med skyer spredt over det, lyse sol, græsklædte bakke, en bro og bondehuse. Produktionens unikhed var, at horisonten var meget lav, og publikum så alle danserne mod luftens baggrund. Alle kritikere i en stemme beundrede præstationen og prisede hver dramatisk komponent af den. Balleteksperten A. Volynsky gav en meget rummelig beskrivelse af denne produktion: "Diamanterne af ægte dansedans er spændt på Glinkas melodiets gyldne tråd."

På trods af at "Aragon Khota" helt er vævet af spanske folkemotiver, insisterer musikologer på, at Glinka stadig efterlod et tydeligt hørbart russisk tegn i det. Påstået, at komponisten med al sin kærlighed til spansk romantik aldrig forladt tanken om sine rødder, og derfor understregede han i den endelige sammensætning, at den var skrevet af den russiske komponist. Lyt til overtureets sidste kadence, for det er netop i det, at det karakteristiske træk ved hjemmemusik er skjult - det er en plaguel.