Vi fortsætter temaet for spillet af moduleringer. I den forrige artikel fandt vi ud af, at vi for at spille moduleringer har brug for noget grundlag, hvilket ofte er perioden (generelt oftere bliver kun hans anden sætning spillet).
Denne artikel blev kaldt "Harmony: en periode for spillet", du kan læse det ved at klikke på de fremhævede ord. Hvis hyperlinket ikke virker, skal du prøve at søge efter det under overskriften "Studiemateriale" i venstre side af webstedet eller blot skrive navnet på artiklen i søgefeltet. Den største værdi af artiklen er musikalske eksempler på perioden for spillet. Nu foreslår jeg at overveje samme periode, men i en anden form.
Spillet af perioder med anden sætning forlænget ved at indføre en afbrudt kadence er scenen, der forbereder modulationsspillet som sådant. Og her er hvorfor. For det første kan en sådan periode i sig selv føre til modulering: Vel, for eksempel, rent funktionelt, når niveau VI (naturligt eller lavt) tjener som en generel akkord, der svarer til to toner. For det andet forbereder den elliptiske drejning af D7-VI i musikens øre i akustisk forstand for overgange, der er uventede i deres lydeffekt. Man vil gerne bemærke, at musikerenes øre faktisk er uddannet, men i den harmoniske opgave serveres musikken i en så lille del, at i sammenligning med lydstrømmene af store musikalske kompositioner med deres hyppige og mange ændringer i harmonier reagerer hørelsen på sådanne overgange mere akut.
Så den store periode med den afbrudte kadence:
Her udvides den anden sætning, den indeholder to cadenzas, en af dem er en ufuldkommen afbrudt kadence (målinger 7-8), hvor i stedet for tonic gives den sjette fase, den anden er finalen med perfekt tonic (mål 9-10). Jeg vil ikke sige, at en simpel gentagelse af kadensen selv for denne periode, snarere tværtimod, så du kan ændre noget i sidste kadence. Jeg spillede helt anderledes (jeg kan heller ikke lide det). For at opnå et klimaks kan du hæve den øvre stemme tessitura (i det mindste i et enkelt træk), indtast en prikket rytme (som om arrangere toner inden slutningen) eller tilføj uforberedt fastholdelse i den sidste foranstaltning. Jeg ville som en elsker af ufuldkomne cadenzas blot afslutte opbygningen af quinte i melodiets stilling, men det er desværre i forbindelse med læringsopgaven ikke tilladt.
Lad os se på samme tid denne konstruktion, kun i den mindre mindre modus med samme navn:
Hvor godt lyder det sjette trin i mindre! Det kunne introduceres i den store (i sin harmoniske form plus sænkning af det tredje trin), så lige fra det øjeblik ville det være muligt at bringe alt til den sidste cadzan i mindre. Jeg tror, at gentagelse af cadenzas i de kontrasterende frets er berettiget, og i øvrigt er det udtryksfuldt. Ja forresten, i dette tilfælde ville en modulering fra store til mindre med samme navn være meget simpelt hvad angår teknik.
Efterlad Din Kommentar