Ludwig van Beethoven "Coriolan"
Ludwig van Beethoven er en tysk komponist, det største musikalske geni, om hvem mange legends og myter blev født i hans levetid. Uden tøven kan en fremragende maestro kaldes en heroisk personlighed, da hele den biografiske vej gennemkørt af ham er et eksempel på en modig kamp med ulykker og forhindringer, der blev betragtet som uovervindelige for andre. Beethovens kreative arv er uvurderlig og betragtes i dag retligt som centrum for klassisk musik. Komponisten komponerede sine fremragende værker ikke kun i tidligere kendte genrer, men skabte også nye, som for eksempel programovertræk, der senere gav anledning til en forgrenet familie af enkeltdelte kompositioner: fantasier, digte og malerier. En af disse innovative kreationer var overturen "Coriolan" - et værk, der i øjeblikket anses for at være et af de mest dristige kompositioner af musikalsk Titan.
Historien om skabelsen af overtiden "Coriolan" af Ludwig van Beethoven, samt interessante fakta og musikalske indhold af arbejdet, læses på vores side.
Oprettelseshistorie
Til dine tredive fire år Ludwig van Beethoven Ikke kun i sit hjemland i Tyskland, men også uden for det, var kendt som en komponist, der bade i stråler af herlighed. I saloner af europæiske hovedstæder blev det moderigtigt at udføre sit kammerværk. En fransk producent, en kendetegnende for talentet hos maestroen, sendte ham et storslået flygel. Pressen udgav konstant artikler, der priste Beethovens værk, og i forskellige byer var der grupper af unge, der fremmer værkerne i hans idol. Musikforlæggere stod på linje med komponistenes nye værker. Derudover tillod gode relationer med prins Karl Likhnovsky ham at være økonomisk uafhængig: en filantropi betalte årligt en talentfuld musiker til 600 floriner. I Ludwigs værker var alt så godt, at han endog holdt op med at være opmærksom på hans progressive døvhed.
Imidlertid bragte år 1805 komponisten stor skuffelse. Allerede i april gav den første forestilling på den offentlige koncert i sin tredje symfoni offentlig misbilligelse. Så i midten af november kom de franske tropper, som komponisten var meget uacceptabel til, ind i Wien. I begyndelsen ærede Beethoven sig til Napoleon som en heroisk person, men efter Bonaparte proklamerede sig Frankrikes kejser, ændrede komponistens holdning til hans idol dramatisk. Ludwig var stærkt desillusioneret med ham og opfattede den selvbeskyttede Napoleon som en almindelig magt-sulten og blodig tyran. Derudover mislykkedes det i den tyvende november, at præmiere forestillinger "Fidelio"- den opera, som Beethoven havde store forhåbninger på.
Formentlig i disse dage blev komponisten, i det mindste på en eller anden måde fjernet fejlen i sit nye arbejde, besøgt af retten Burgtheater, hvor præsentationen af dramaet af Heinrich Collin "Coriolanus" fandt sted. Tragediens forfatter satte mærke til den berømte komponist og satte sig i sin kasse, og under pause vendte han sig til Beethoven med taknemmelighed for hans interesse. Skuespilleren gav Ludwig en lille bog med tekstens tekst og udtrykte håb om, at maestroen pludselig ville have det til musik. Beethoven udtrykte sit godkendte syn på dramaet, lovede at tænke og foreslog Collin at blive venner. "Coriolan" gjorde virkelig et så stærkt indtryk på komponisten, at Ludwig under forestillingen ikke kunne afstå fra tårer.
Efterfølgende realiserede Beethoven Collins ønske, men delvist: han skrev ikke en opera, men kun en overture til sit drama, og skabelsen af dette værk havde en meget kompliceret baggrund. I september og oktober 1806 forblev Beethoven med sin ven og protektor, prins Lichnovsky, der havde stor sympati for Frankrig og fortsatte med at favorisere franskene selv under de napoleoniske kampe. Efter nederlaget for de allierede styrker nær Austerlitz, Hradec nad Moravicí, hvor prinsens slot var placeret, blev regjeringen af sejrerne. I oktober 1806 lovede Likhnovsky at til middag for at behage den inviterede franske general, en stor musik elsker, lovede at bekendtgøre ham med den berømte Beethoven. På trods af grandee's vedvarende overbevisninger gik komponisten imidlertid ikke ud til gæsterne og forlod Hradec i hemmelighed fra alle til fods. Ved at vende tilbage til Wien følte Beethoven sig meget dårligt i hans sjæl: hans hørelse blev forværret, der var ingen oplysning i sit personlige liv, et skænderi med sin elskede bror Karl på grund af hans hastige ægteskab, prins Louis Ferdinands død, en besejret tyskland, et skænderi med en velgørende og den efterfølgende forringelse af materialet stilling. Her i et sådant ikke særlig godt humør fortsatte komponisten at komponere overturen "Coriolan".
I disse dage var den politiske situation spændt, og livet i Wien var nu afhængig af Napoleons luner. Beethoven begyndte nu og da at gøre det klart, at han ikke fortjente den kejserlige domstols favoriser. Maestro blev nægtet at levere gode koncertsale. Det hjalp ikke, at domstolskollegiernes kollegiale ledelse bestod af sin ven, prins Lobkowitz. For at hjælpe Beethoven og kompensere for den foragtede holdning hos myndighe- derne arrangerede adelsmanden i sit palads i marts 1807 to koncerter fra komponistens værker, blandt andet hvor overtiden "Coriolan" blev udført. En måned senere lød arbejdet igen, men allerede i Wien Court Theatre før Collins ensemble drama.
Interessante fakta
- Coriolan er sådan et kognomen (kælenavn) til sejren over det militante og frihedsbevidste folk, der blev kaldt Volsk, og også for erobringen af byen Corioli, der boede i VI-V c. BC. e. den legendariske romerske kommandør Gnaeus Marcius. Distraheret af mod i kampe hadede den modige patricier plebeians. På grund af en sådan lidenskabelig holdning til det almindelige folk undlod han ikke kun at få posten som konsul - den højeste embedsmand i det romerske rige, men også at blive udvist for livet fra sin stat. Med mørke tankegang, gik Martius til Vola og lavede en alliance med dem mod Rom. Da Coriolan med hæren belejrede den by, der havde afvist ham, blev ambassadørerne sendt til befalingen med meddelelsen om, at romerne havde tilgivet ham og annulleret sin beslutning. Men Martius sendte dem tilbage. Kommandanten overgik ikke præsternes overbevisninger, og først da hans mor, kone og børn kom til ham, gav han ind og førte tropperne væk fra den belejrede by. I Collins drama afslutter Coriolan sin manglende evne til at løse sin åndelige tragiske konflikt.
- Gerningerne af "Coriolanus" interesserede mange gamle historikere og forfattere. De mest berømte af dem var den græske filosof Plutarch, der i sit værk "Comparative Biographies" genskabte billederne af fremtrædende figurer i Rom og Grækenland. Dette arbejde dannede grundlaget for den berømte "Coriolan Tragedie" af den store William Shakespeare.
- I Collins drama afslutter Coriolan sit liv som et selvmord, i Shakespeare forfader befalingen for forræderi Volsky, og ifølge nogle antikke historikere levede eksilen i et fremmed land indtil alderdom.
- Overture "Coriolan" Ludwig van Beethoven dedikeret til sin ven Heinrich Joseph von Collin - den østrigske forfatter, forfatter af samme drama, som hun blev skrevet som en introduktion til.
- I løbet af Beethovens liv blev Coriolan-overturen kun en gang udført som en introduktion til Collins drama og flere gange som et uafhængigt koncertarbejde. Sammensætningen af kompositionerne blev dog offentliggjort af forlaget kun enogtyve år efter komponistens død som opus nummer 62.
- En af velgørerne fra Beethoven, som gav komponisten væsentlig materiel støtte, var Prins Karl Likhnovsky. Komponisten, i taknemmelighed for kunstneren, dedikerede flere af hans kompositioner, herunder den berømte "Patetisk sonata"," Sonata №12 ","Symphony №3".
- Prins Karl Likhnovsky patroniserede ikke kun Beethoven, men også Mozart. Men med det og med et andet musikalsk geni måtte en ædelt storhed på grund af visse omstændigheder ikke adskilles på en venlig måde. For eksempel Mozart så ofte, uden nogen tilbagevenden lånte han penge fra prinsen, således at Likhnovsky måtte returnere dem gennem domstolene.
- Den præmiere forestilling af drama Heinrich Collin "Coriolan" blev afholdt i november 1802. Heri spillede hovedrollen Mozarts svoger Joseph Lange med succes. Musiknumre fra operaen Idomeneus af den store Wolfgang Amadeus Mozart blev brugt som interludes i forestillingen.
indhold
"Coriolanus"- dette er en musikalsk sammensætning, hvis indhold er Beethoven fyldt med en særlig dramatisk glød. Fra begyndelsen til slutningen opfattes al musik i overturen, gennemsyret af akut spænding af stærkt modsatte kontraster, som hovedpersonens kontinuerlige kamp med sig selv såvel som med omstændighederne.
Arbejdet, skrevet i C minor-nøglen med forfatterens tidsmæssige angivelse "allegro con brio" og vedlagt i form af en sonata allegro, har nogle egenskaber i sin struktur. Da al musikalsk udvikling i overture gennemsyres af en enkelt tråd, er dens sektioner nært beslægtede med hinanden. Der er ingen udviklede udviklings- og forbindelsesdele i kompositionen, men koden og indgangen til dramaturgien spiller en væsentlig rolle.
Fra de allerførste lyde af arbejdet nedsætter komponisten lytteren i den spændte atmosfære af hjerteskærende modsætninger. Overtagelsen åbner med en dyster unison, der lyder af violin gruppen, som straks stoppes af hele orkesterets hårde akkorder. Efter tre gentagelser af disse dramatiske intonationer, adskilt af meningsfulde pauser, såvel som et par hårde imperative akkordreplikater, begynder en agitated hoveddel af udstillingen på klaveret, hvis melodiske linje lyder violinerhaster forsigtigt op. Intensivt udviklende erhverver hun karakteren af voksende angst, og er også fyldt af fortvivlelse og angst, men så kommer andre nedadgående intonationer, der ligner støn og plejende, i hendes fag. Endvidere ændrer musikens natur kontrast. Efter modulering i den parallelle E-flade hovednøgle begynder den melodiske og ømme første sektion af den sekundære del. Den vidstrømmende smukke "arioso" udført af violinerne lyder blidt og lyrisk mod baggrunden af et arpeggiated akkompagnement. Men denne oplysning varer ikke længe. Det lyriske tema er erstattet af en anden, hvor sørgende intonationer kommer igen. Sol mindre nøgle, travle rytme af akkordtekstur med dissonant lyd genfyld musikken med tragisk spænding, hvilket klart fremgik i den efterfølgende parti baseret på motivets hovedpart.
Udviklingssektionen i overturen, som afspejler den stigende tragedie af situationen og hovedpersonens fortvivlelse, der føler sin egen magtesløshed, er meget lille. Bygget på det musikalske materiale i den sidste del, opfattes det som en fortsættelse af udstillingen.
Overtøjets musik erhverver den højeste følelsesmæssige spænding i en gengivelse, som begynder efter en urpause. Det specielle drama her er skabt af akkorderne fra introen, der accentuelt skæres ind i hovedets skæbne, klaverspilmotiver. Følgende første tema i den sekundære del er stadig lyrisk, ømt og chanting, kun i dette afsnit lyder det i C major og oktav fordobling. Det andet tema for side og tematiske materiale i den endelige batch er overlejret på orgelpunktet. Dette forudbestemmer værdien af følgende koder, som begynder efter en lang pause. I sidste ende returneres alle de tidligere emner igen, kun i en anden rækkefølge. I første omgang får man en tragisk skygge, og sikkerhedsgruppen lyder. Så med en konstant stigning i spændingen og en følelse af uundgåelighed af det tragiske udfald ændres det af et tema baseret på det sidste spilets intonationer. Udseende dystre motiver af introduktionen og fragmenterne af hovedparten annoncerer det uundgåelige fatale udfald: hovedpersonens død. Til sidst falder alting gradvist. Et sorgende humør regerer, hvilket understreges af den endelige stille pizzicato af strenge.
"Wrath's Music" - så stor Beethoven kaldte hans overture "Coriolanus". I dette værk karakteriseres af uhindret følelsesmæssighed, at komponisten, der udtrykkeligt skildrer protagonistens tragiske konflikt med sig selv og med sin skæbne, klart krydser grænserne for den wienske klassiske skole og kommer tæt på den romantiske programsymfonisme, som derefter vil blive belagt af den næste generation af komponister.
Efterlad Din Kommentar