Jeg ser lyden, jeg hører farven

Jeg ser lyden, jeg hører farven

"... musik giver stemning, og det er nødvendigt at genskabe tanken og billedet på det"

NA Rimsky-Korsakov

Kunstens verden er fuld af mysterier og usædvanlige fænomener, der ophidser sindene i mange studier. En af dem er evnen til at se lyde.

Fra lyd til mening

Selv i det gamle Indien talte de vise mænd om den uadskillelige forbindelse mellem musik og farve, det samme blev bekræftet af Aristoteles og hævdede, at forholdet mellem lyde er som musikalske lyde. Pythagoreerne tog også højde for dette forhold, deres spektrumfarver var lig med syv toner, og Newton var også interesseret i dette spørgsmål. I det 17. århundrede besluttede munk L. Castel at konstruere et farvecancsord, lidt senere blev den samme ide hentet af den russiske komponist A. Scriabin.

Studiet af lyd engagerede tysk fysiker Ernest Hladni. Han ejer mange opdagelser inden for fysik og akustik. Ved hjælp af videnskabelige eksperimenter med Chladni-figurer på overfladen af ​​en oscillerende plade viste han sammenhængen mellem disse to begreber og viste, hvordan man kan se musik.

En anden forsker, der studerede dette problem, er filolog A.P. Zhuravlev. Hvem har aktivt behandlet spørgsmålet om forholdet mellem farve og lyd i vers og bevist, at lyde kan virkelig producere billeder. Så kom han til den konklusion, at vokal lyder i vers symboliserer farve. Den franske sprogkundner K. Nirop og A. Rambo var også interesserede i dette i deres tid.

Musik - farve

Vi vil overveje mere detaljeret et unikt fænomen - farvehørelse, det skal skelnes fra simpel figurativ tænkning. Dette er en sjælden manifestation af synestesi - synopsi. Det er kendt, at N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen og M. Kener. Undersøgelser af dette fænomen blev gennemført både i Sovjetunionen og i udlandet. F.eks. Identificerer den franske psykolog, der studerede dette spørgsmål, tre versioner af farvestørelsens oprindelse: embryologisk, fysiologisk og psykologisk.

Interessant nok kan folk med synopsi se på denne måde ikke hver nøgle og ikke hver lyd, og hver af dem har sin egen individuelle farve. For eksempel er A.N. Scriabin så nøglerne i C major, F major og G major, som rød og orange-pink, resten af ​​farverne han tegnede langs en femte cirkel. I NA Rimsky-Korsakov samme tonaliteter var hvide, lyse grønne og lysebrune. B. Asafiev beskriver tonaliteten af ​​G major som smaragd græsplæner efter regn. E major, tværtimod, er præsenteret i alle i samme blå nuancer.

Forsøger at formidle sine lydhør til sine lyttere. A. Scriabin skrev det symfoniske digt "Prometheus", hvor en lyslinie er skrevet i en separat linje. En sammensætning N.A. Rimsky-Korsakov kaldes ofte "lydmaleri". Så for billeder af havet i hans operaer "Sadko", "The Tale of Tsar Saltan", "The Golden Cockerel" bruger han tonaliteten af ​​E major. I Snow Maiden er hovedkarakteren også ledsaget af denne tonalitet, som derefter ændres til en varmere D-flad hoved i smeltefeltet.

Udvikling af farvehørelse

Udviklingen af ​​farveforeninger på én gang blev udført af musikolog V. B. Brainin. Han udviklede selv sit eget system dedikeret til disse sammenkoblinger og praktiserede det med succes. Selvfølgelig er farvehørelsen som nævnt ganske ret et sjældent fænomen, hvilket giver nogle spørgsmål stadig åbne. Det er meget lettere at udvikle fantasifulde foreninger, der opstår, når man lytter til bestemte kompositioner. Og hver af os vil have denne opfattelse rent individuelt.

Lyt til klassikerne, deltage i koncerter af symfonisk musik og hvordan man kan vide, måske for dig skinner den fantastiske verden af ​​lyde med sine lyse farver.