Så akkordstrukturen er et emne, som vi vil udvikle i dag. Og først og fremmest skal vi henvende os til definitionen af en akkord, præcisere hvad den repræsenterer.
Akkord er en konsonans, et lydkompleks. I et akkord, samtidig eller efter hinanden, skal der mindst udføres tre lyde, fordi de harmonier, hvor kun to lyde kaldes forskelligt, er intervaller. Og alligevel siger den klassiske definition af et akkord, at lyde af en akkord enten allerede er placeret på den tredje linje, eller de kan arrangeres på den tredje linje, når de omarrangeres. Dette sidste punkt er direkte relateret til akkordets struktur.
Da moderne harmoni er gået langt foran de normer, der er opstillet af klassiske komponisters musik, er denne sidste bemærkning om arrangementet af tre gange i akkord ikke gældende for nogle moderne akkorder, da deres struktur er baseret på et andet princip for konstruktion af akkord. Sådanne konsonanser dukkede op, hvor der kan være tre lyde eller endnu mere, men med alt ønske, selvom du forsøger hårdt, kan du ikke ordne dem til terter, men kun for eksempel ved septima eller sekunder.
Hvad er akkordstrukturen?
Hvad betyder alt dette? For det første følger det heraf, at akkordstrukturen er deres struktur, det princip, hvor tonerne (lyde) af akkordet er placeret. For det andet følger det også af ovenstående, at akkordstrukturen er af to typer: tertian (klassisk version) og netertsovaya (primært karakteristisk for musikken i det XX århundrede, men mødtes før). Det er rigtigt, at der stadig er så sød akkorder med den såkaldte kompliceret teritz struktur - med erstattet, udeladt eller ekstra toner, men vi vil ikke overveje denne underart særskilt.
Tertsovy akkorder
Med en tertz struktur er akkorder konstrueret af lyde placeret langs tredjedele. Forskellige typer akkorder har en sådan struktur: triader, syvende akkorder, non-akkorder sammen med deres appeller. Figuren viser kun eksempler på sådanne akkorder med tertzovoy struktur - som Alexey Kofanov siger, at de på en eller anden måde ligner snesmænd.
Lad os nu overveje disse akkorder som under et forstørrelsesglas. Akkordstrukturen dannes af de intervaller, der udgør en given akkord (for eksempel den samme tredje), og intervallerne består i sin tur af individuelle lyde, der kaldes "toner" af en akkord.
Hovedlyden af en akkord er dens base, de resterende toner kaldes på samme måde som de intervaller, som disse toner danner med basen - det vil sige den tredje, femte, septim, ikke osv. Navne på alle intervaller, herunder de brede komponenter, kan gentages ved hjælp af materialerne på denne side.
Akkordens struktur afspejles i deres navn.
Hvad er behovet for at bestemme navnet på tonerne i akkordet? For eksempel, for at akkordets struktur skal give det et navn. For eksempel, hvis et septima interval er dannet mellem basen og den højeste akkordlyd, kaldes et akkord en syvende akkord, hvis en ikke er en nonaccord, hvis undecima, henholdsvis en undecimaccord. Ved at analysere strukturen kan du give et navn til andre akkorder, for eksempel alle appeller fra den dominerende pendant.
Så i D7, i grundformen er alle lyde placeret langs tredjedele og mellem bunden af akkorden og den øverste tone dannes der et lille septima interval, hvorfor vi kalder dette akkord en septa akkord. Men i D7 appellerer er arrangementet af toner anderledes.
Den første appel af denne syvende akkord er den femte-sjette akkord. Navnet er givet til den måde, som septima (øverste tone D7) og basissignalet svarer til akkordbasen, hvilke intervaller der dannes. Grundtonen i vores eksempel er notatsalt, system, genoptagelse og fa - septim. Vi ser at bassen i dette tilfælde er notatet af si'en, afstanden fra notatet til si til fa'ens notat, som er septima den femte, og notatet af saltet (bunden af akkordet) er den sjette. Så det viser sig, at akkordens navn består af navne på to intervaller - quints og seksta: femte-sjette akkord.
Tertz-quart akkord - hvor kommer sit navn fra? Basschordet i dette eksempel er notatet, alt andet kaldes stadig. Afstanden fra re til fa (septima) er opsigelse, intervallet fra re til salt (base) er kvart. Nu er alt klart.
Lad os nu finde ud af sekunder med akkordet. Så basnoten i dette tilfælde er fru Septima selv - notat f. Fra fa til fa er prima, og intervallet fra noten fa til bunden af saltet er andet. Akkordets nøjagtige navn skulle have været udtalt som en note-anden akkord. Af en eller anden grund udelades den første rod i dette navn tilsyneladende for nemheds skyld, og måske fordi der ikke er noget interval mellem septima og septima - der er ingen gentagelse af noten fa.
Du kan argumentere for mig. Hvordan kan disse forskellige femtedele med andre akkorder henføres til tertiære akkorder? Faktisk er der andre intervaller i deres struktur end den tredje, for eksempel kvart eller sekunder. Men her er det nødvendigt at huske på, at disse akkorder ikke er nuggets i naturen, det er bare appellerer til de snemandens akkorder, hvis lyde føles store og ligger langs den tredje linje.
Akkorder med non-tip struktur
Ja, der er også sådan. For eksempel forsøger quart, quint konsonances eller de såkaldte "andre klynger" at arrangere deres lyde i tredje. Jeg vil bare vise dig eksempler på sådanne akkorder, og du kan selv bestemme om de er almindelige eller ikke almindelige. Se:
fund
Lad os endelig stoppe og opsummere nogle af resultaterne. Vi startede med at definere en akkord. Et akkord er en konsonans, et helt kompleks af lyde, i der er mindst tre noter samtidigt eller ikke på samme tid, som er organiseret i overensstemmelse med nogle strukturelle principper.
Vi har navngivet to typer akkordstrukturer: tertiær struktur (typisk for triader, septa akkorder med deres appeller) og ikke-teralkonstruktion (typisk for andre klynger, klynger, femte, quart og andre akkorder). Efter at have analyseret akkordets struktur kan du give det et klart og præcist navn.
Efterlad Din Kommentar